Tár (DVD)

seine Vision, aber hilflos wäre, wenn es all die anderen nicht gäbe, die ihn unterstützen. Schnitt auf Lydia Tár, die innerlich bebt, unter Strom steht, auf ihren Moment wartet - um dann nur zu einem Interview auf die Bühne zu kommen, wo sie für ihre zahllosen Leistungen gefeiert wird, darunter der Gewinn von Oscar, Grammy, Emmy und Tony. Kleiner macht es der Film nicht. Sie ist die Größte, eine Göttin auf Erden, eine Schülerin von Bernstein, die es geschafft hat, und sie weiß es, kostet es aus, genießt es und verlangt vom Fußvolk totale Unterwerfung. Lydia Tár ist Selbstkontrolle und Konzentration in Menschenform, eine Frau in ausgewählt eleganter Männerkleidung, die mit der ersten Geige der Berliner Philharmoniker, gespielt von Nina Hoss, lebt und eine Tochter hat, Petra, der Fels in ihrer beider Leben, aber für ihre künstlerische Vision jederzeit bereit ist, über Leichen zu gehen, sich zu nehmen, was sie will. Wer nicht für sie ist, ist gegen sie.
Der Druck auf Tár ist enorm, die sich in einer Männerwelt behaupten muss und in Kürze schon als letzte der neun Sinfonien Mahlers die fünfte live einspielen will, das Pièce de Resistance, das dem Maestro - Tár will nicht Maestra genannt werden, sie empfindet das als abwertend - und ihrem Orchester alles abverlangt. Eitelkeiten und strategische Schachzüge erschweren die Arbeit; Vorstände, Mäzene und Stiftungen wollen bei Laune gehalten werden; die Erinnerung an eine Affäre mit einer aufstrebenden Dirigentin, die sie dann abblitzen ließ, lastet zusätzlich auf den schmalen Schultern der sehnigen, strengen Frau. Man muss sich erst einmal zurechtfinden in dieser so fremden Welt, die Todd Field ohne Erklärungen auf den Zuschauer prallen lässt. Eine gute Überforderung ist das, weil man sofort genau zusieht und zuhört, um nicht den Faden zu verlieren. Daraus schält sich nach und nach das Porträt einer außergewöhnlichen Persönlichkeit, die ruppig und unnahbar ist und alles andere als sympathisch. Cate Blanchett spielt sie ohne Rücksicht auf Verluste, eine Frau, der nie etwas geschenkt wurde und die nun, da sie es geschafft hat, nicht bereit ist, jemandem etwas zu schenken. In einer frühen Szene belehrt sie einen selbstgefälligen Studenten, der als Bipoc einen Künstler wie Bach nicht akzeptieren will. Sie führt ihn vor versammeltem Auditorium vor. Weil sie es kann. Und ein bisschen, weil sie Recht hat. In der Pressevorführung gab es Szenenapplaus. Ob sich die Kollegen später für den spontanen Beifall geschämt haben, wenn Tár in einem anderen Licht gezeigt wird? Wenn ihre Souveränität als Teil einer ganz und gar nicht akzeptablen Seite ihrer Persönlichkeit gezeigt wird? Blanchett und Field klammern nichts aus, beschönigen nichts. Aber sie brechen dennoch nie den Stab über die Titelfigur, die man schließlich nicht mögen muss, aber dennoch immer verstehen kann: Genialität ist nicht geschenkt, sie muss hart erarbeitet, die Freiheit mit Ellbogen verteidigt werden - Freude spröder Götterfunken. Auch wenn der Absturz schließlich radikal und schnell kommt, entschuldigt sie sich nicht dafür, wer sie ist. Ob man die letzte Szene schließlich als Tragödie empfindet oder nicht, hängt sehr davon ab, wie sehr einem diese harte Frau ans Herz gewachsen ist. Dass muss, wie es in erwachsenem Kino sein sollte, jeder für sich selbst entscheiden.
Thomas Schultze.