Perfect Days (DVD)

Kein Fernseher, kein Handy, kein Computer, kein Spotify. Nur die Dinge, die er mag und die er macht. Er mag es aufzuwachen in seiner kleinen Wohnung in Tokio, seinen Futon zusammenzurollen, seinen blauen Overall anzuziehen, auf dessen Rückseite in weißem Aufdruck zu lesen ist „The Tokyo Toilet“. Immer trägt er ein weißes Handtuch um den Nacken gelegt, immer sammelt er die kleinen Dinge auf, die er für seinen Tag braucht, bevor er seine Wohnung verlässt. Aus dem Getränkeautomaten vor der Tür holt er sich immer dasselbe Getränk, dann steigt er in sein Auto, legt eine Kassette ein und fährt durch die riesige Stadt zur Arbeit. Er hört Animals, Velvet Underground, Van Morrison, Otis Redding, Patti Smith, die Kinks, immer nur die großen Hits, die Standards. Weil er mehr nicht braucht, weil er sie jeden Tag neu hört.
Tolle Toiletten haben sie in Tokio. Man möchte direkt einziehen. Sollte man erwarten, es könnten sich im Verlauf der Handlung Klo-Dramen abspielen, dann täuscht man sich. Keine Kotze, kein Durchfall, keine Verwüstungen. Hirayama versieht seine Arbeit mit der Zufriedenheit und Gründlichkeit, die sein gesamtes Leben kennzeichnet. Anfangs hat er noch einen jungen Kollegen, der immer redet und nicht allzu zuverlässig ist. Einmal muss Hirayama dessen Schicht auch noch übernehmen, weil er von heute auf morgen kündigt. Es ist das einzige Mal, dass man ihn ungehalten sieht, diesen Mann, der so wenige Worte macht, dass man denken muss an Chaplin, Keaton, Tati. Das Leben ist ein Fluss in „Perfect Days“, der nur nach und nach Hinweise liefert, wer Hirayama ist, wo er herkommt, der Variation nur vorsichtig zulässt. Einmal wartet vor seiner Tür seine Nichte, die ausgebüchst ist. Einmal kommt er ein bisschen zu früh zu der Bar, die er gerne besucht, weil die Besitzerin sich von den Stammgästen immer überreden lässt, „House of the Rising Sun“ zu singen. Da wird er Zeuge, wie sie von einem Mann umarmt wird. Wir ahnen, dass Hirayama verliebt ist. Mit seiner alten Kamera macht er Fotos von Blättern. Nachts träumt er in Schwarzweiß.
„Perfect Days“ ist ein schöner Film. Man will Hirayama, so wunderbar zurückhaltend und zart gespielt von Kôji Yakusho, den man kennt aus Filmen wie „Babel“ oder „Shall We Dance?“, nicht mehr verlassen. Es ist Wim Wenders‘ bester Spielfilm seit vielen Jahren. Nachdem er das 76. Festival de Cannes mit einem Ausrufezeichen vor zehn Tagen begonnen hatte mit seiner Doku „Anselm“, setzt er nun fast am Schluss mit „Perfect Days“ noch ein Ausrufezeichen. Man hört Vergleiche mit Aki Kaurismäkis „Fallen Leaves“, der zwei Tage davor gelaufen war, aber vor allem erinnert der Film an Jim Jarmuschs „Paterson“, der 2016 im Wettbewerb von Cannes gelaufen war, mit Adam Driver als Busfahrer in New Jersey, auch so eine Ode an die wesentlichen Dinge. Sie alle, Wenders, Kaurismäki, Jarmusch, stehen auf den Schultern von Ozu, dem großen japanischen Meister, dessen Ruhe und Menschlichkeit bis heute strahlt. Und Wenders überlegen lässt, ob ein Schatten dunkler wird, wenn sich zwei Schatten überkreuzen. Das nächste Mal ist das nächste Mal. Jetzt ist jetzt. It's a new dawn, it's a new day, it's a new life, for me. Und wir fühlen uns gut.
Thomas Schultze.